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maio 17, 2005

Os meus amores

Quem esteja à espera de um relato emocionado sobre as aventuras amorosas de alguém, é melhor sintonizar outra frequência.
Venho falar de David Hockney. No século passado (o XX, pois, o nosso) este artista evidenciou-se como um génio: inventiva maravilhosa e extraordinária capacidade de trabalho.
Já nem falo de pinturas mais conhecidas, como o Splash, ou dos seus desenhos perfeitos, em que os diferenciados graus de acabamento exibem a história da construção do mesmo objecto.
Falo das suas investigações sobre a representação, a teorização em torno do Cubismo e subsequente desenvolvimento em pintura e, sobretudo, em fotografia, nas montagens em que um espaço surge da acoplagem dos seus fragmentos num diferido não só de tempo, mas também de ponto de observação. O mais estranho é que se revestem de uma aura de hiper-realidade para qualquer observador.
Falo das paisagens do Grand Canyon, "filhas" das montagens anteriores, em que há uma partição da imagem em múltiplas perspectivas individuais, atendendo a que o olhar não só não é ciclópico, como também comporta movimento e deslocação.
Falo das suas intervenções para espectáculos, nomeadamente cenários em que é explorada a possibilidade de mutação radical da percepção espacial através da incidência de luzes coloridas sobre (as mesmas) superfícies pintadas.

Não subscrevo a ideia tão em voga nos anos noventa de que a Arte deva ser feita para as massas, mas acredito que as massas possam aceder à Arte e ter uma vida mais feliz. Neste ponto, o papel dos artistas é fundamental, deve ser um papel pedagógico. David Hockney desempenha-o na perfeição. Vejamos:

AO longo da sua carreira tem divulgado o seu pensamento em escritos perfeitamente acessiveis, entrevistas e documentários em que expõe a sua prática sem usar uma linguagem hermética tão comum a muitos artistas. Dos muitos livros produzidos sobre, por e com David hockney, destaco um: Secret Knowledge (editado pela Thames and Hudson), verdadeira tese decorrente de uma investigação científica em que o desenho se assume como trabalho de laboratório contíguo à investigação documental, conseguindo demonstrar que as descobertas no campo da óptica começaram a ser usadas pelos artistas, secretamente, muito antes do que a história nos contava.
E ainda, como nas Paper Pools, aqui reproduzidas, cuja génese nos é detalhadamente relatada num livro, as suas técnicas são divulgadas abertamente. Trata-se simplesmente, de generosidade.

Afixado por Susana em 17 de maio de 2005, às 15:00

Afixadelas

Educando a classe operária, pertantes...pois, venham mais amores assim, que eu cá agradeço! :)

Afixado por catarina em 17 de maio de 2005, às 15:09

Olha, olha, tu aqui enquanto eu estava lá em tua casa...
Difícil foi chegar a um sítio definitivo prá imagem; mesmo assim não ficou muito bem, mas sempre é um avanço.

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 15:16

Eu vi-te lá. :)
Podias era meter uns links para as imagens que descreves. Tipo link nas montagens de fotografias, nas tais Grand Canyon, etc. Assim uma pessoa via do que se tratava, tazaber...

Afixado por catarina em 17 de maio de 2005, às 15:27

Excelente, Susana.
Diz a mana e diz bem, que aqui aprende-se!
E o papel de "pedagoga das artes" assenta-se mesmo bem!

Afixado por Emiéle em 17 de maio de 2005, às 15:29

Bem visto. Vou ver o que é que se arranja.

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 15:29

Pronto, já está (que trabalheira, copiar aqueles links todos).
Obrigada, Emiéle.

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 15:49

Esse Dabid Hockney é o mesmo que faz cenários para ópera e que é praticamente surdo? (Estou a falar a sério). Vi um documentário fascinante sobre ele intitulado «Colors of Music», mas não sei se será a mesma personagem...

Afixado por João Pedro da Costa em 17 de maio de 2005, às 16:29

É esse mesmo. Também há um documentário em que ele fala, a propósito dos "Grand Canyons", da sua preferência pela audição de ópera no carro e de como a música marca um tempo diferente na deslocação. então deves ter visto os cenários de que falo.

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 16:34

Passei para vos dar um Olá!

Beijos e abraços Amigos!

Bin

Afixado por bin_tex em 17 de maio de 2005, às 16:58

Ah, o Hockney!

Tem o mérito de ter "inventado" os mosaicos de imagem (é uma vergonha ter sido um pintor o primeiro a pôr isto em prática!). Do trabalho dele na pintura não gosto muito, e muito menos das opiniões acerca da fotografia (que é inferior á pintura como forma de arte - yeah right!). Tenho muita curiosidade em conhecer esse livro, mas há quem o acuse de auto-promoção como principal motivo de o ter feito (tipo, vejam como sou inteligente).

Afixado por Mário em 17 de maio de 2005, às 17:01

Ih, adoro o David Hockney!

Afixado por derFred em 17 de maio de 2005, às 17:05

'té qu'enfim Susana, tava a ver que em casa de ferreiro espeto de pau. Uma posta de alguém que conhece o métier :)

Afixado por antónio b. em 17 de maio de 2005, às 17:07

Há poucos meses, vi um documentário dele sobre essa questão da óptica.

Afixado por derFred em 17 de maio de 2005, às 17:08

Mário, essa teoria de que a fotografia é inferior à pintura como forma de Arte, também eu não partilho. Infelizmente, há até muitos fotografos (bons) que continuam a ter essa opinião.
Não percebo porque dizes que é uma vergonha ter sido um pintor a inventar os mosaicos de imagem: parece-me que revela do teu lado um preconceito em relação á pintura...
Quanto aos detractores, há por todo o lado. Por outro lado, D.H. é muitas vezes tido como um artista frívolo, só porque a sua obra é visualmente apelativa e este(s) livro(s) vêm confirmar que não é preciso usar chavões oriundos da filosofia para se construir um discurso teórico nesta área, o que irrita a muitos.

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 17:14

Susana, quando digo que é uma vergonha, estou a falar para os fotógrafos, porque podiam ter "descoberto" a técnica e não o fizeram antes. Fui ver esses mosaicos na Gulbenkian (algures nos anos 80) e lembro-me de ter ficado com a boca aberta á genialidade e simplicidade da ideia.
Não tenho nenhum preconceito contra a pintura, longe disso.
Não li o livro por isso não posso dar opinião, as criticas que li tinham a ver com a o facto de os factos apresentados não validaresm as conclusões que Hockney tira, mas também pode ser só dor de cotovelo de quem não gosta dele ;).

Afixado por Mário em 17 de maio de 2005, às 17:21

Penso que faz algum sentido que essa descoberta tenha vindo da pintura, talvez porque é uma manipulação plástica que subverte a ideia do instante, central na fotografia.
Quanto ao livro, até pode ser assim, mas se reparares, em Arte, estas coisas são sempre um pouco especulativas. Acaba por se decidir na medida em que apresente -ou não - verosimilhança.

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 17:30

Sim, acho que só pode ser especulativo, considerando que em relação a muitos pintores não sabemos quase nada acerca da sua vida, quanto mais métodos de trabalho.

Mas é um assunto verdadeiramente fascinante, porque apesar de todas os auxiliares de que dispunham (camera escura, matemática, geometria) alguns foram muito para além do mero resultado engenhoso ou técnicamente correcto.

Afixado por Mário em 17 de maio de 2005, às 17:35

derFred, a minha biblioteca está à tua disposição.

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 20:10

É isso Mário. Não basta a técnica e a inventiva; para ser arte precisa de ter a certain je sais quoi, como dizem os ingleses. :)

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 20:20

Ora bem, agora reparo: quem foi a santa alminha que me pôs a imagem de modo decente?

Afixado por susana em 17 de maio de 2005, às 20:30

Obrigado, Susana.

Afixado por derFred em 18 de maio de 2005, às 16:20

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Afixado por heidi klum nude em 2 de julho de 2005, às 21:58

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